馮遠(yuǎn)征 2020年從“能”開始 能當(dāng)主演也必須能跑龍?zhí)?/h1>

2020-12-17 10:37:21來源：北京青年報(bào)

2020年初，面對未來一年的寄望，馮遠(yuǎn)征寫下了一個(gè)能字，冥冥中帶點(diǎn)巧合卻又似預(yù)言。在這個(gè)不得不重新審視生活的年份，不能出門，劇場大門不

2020年初，面對未來一年的寄望，馮遠(yuǎn)征寫下了一個(gè)“能”字，冥冥中帶點(diǎn)巧合卻又似預(yù)言。在這個(gè)不得不重新審視生活的年份，不“能”出門，劇場大門不“能”開，我們“能”做什么?又“能”做哪些改變?首推劇本朗讀“云劇場”、院慶演出線上點(diǎn)擊500萬，疫情緩解時(shí)最先敞開大門……這一個(gè)個(gè)漂亮舉動(dòng)的背后都少不了一個(gè)名字——馮遠(yuǎn)征。年初的一個(gè)“能”字，真就成了貫穿他整年的主題，能量、能耐、能見度。于是，年終歲尾，他成了北京青年報(bào)文化版組、副刊版組和文化視頻直播欄目《后臺(tái)》年終特別策劃“戲劇人的2020”的開篇人物。

表演藝術(shù)家出任副院長

不改作風(fēng) 喜歡干脆利落有事直說

今年7月29日，一則任前公示改變了馮遠(yuǎn)征在人藝30多年的身份。2016年馮遠(yuǎn)征上任演員隊(duì)隊(duì)長后，從2017年到現(xiàn)在，他沒有在外面拍過一部影視作品，絕大部分時(shí)間都留給了劇院，在劇院的稱呼也依舊是“遠(yuǎn)征”或“遠(yuǎn)征老師”。但上任副院長后，“因?yàn)檎镜膶蛹?jí)更高了，思維方式也要變”，作為院級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征關(guān)注的不光是舞臺(tái)上的表演和業(yè)務(wù)本身，還要考慮全院的創(chuàng)作安排，以及以往不曾特別關(guān)注的新劇場建設(shè)的進(jìn)度，甚至燈光、音響設(shè)備。“事兒多了，責(zé)任也重了。”8月初，馮遠(yuǎn)征走馬上任的消息發(fā)布后，迅速登上熱搜，留言幾乎一邊倒，無論是人藝的觀眾還是他本人的粉絲，都表示“有演技、有能力，一定行”。被輿論如此關(guān)注和信任，馮遠(yuǎn)征自己都沒想到，“唯有不負(fù)眾望這一條路了”。

表演藝術(shù)家出任副院長在人藝是有傳統(tǒng)的，從于是之到蘇民，譚宗堯到濮存昕，“演而優(yōu)則仕”有傳承卻也毀譽(yù)參半。

懂藝術(shù)、了解藝術(shù)家心理是藝術(shù)家院領(lǐng)導(dǎo)的優(yōu)勢，但于是之也曾經(jīng)說過：“原來演戲我還算是內(nèi)行，可當(dāng)了院領(lǐng)導(dǎo)，倆外行!”對于這句話，馮遠(yuǎn)征有自己的法則，“真的需要更多地去學(xué)習(xí)管理，我也曾經(jīng)干過冒進(jìn)的事。”其實(shí)這樣的學(xué)習(xí)從擔(dān)任演員隊(duì)隊(duì)長的那一刻就開始了，“我仍然在慢慢調(diào)整，逐漸去找到一個(gè)舒服的、合適的方式去管理，同時(shí)又盡量不去改變自己的工作作風(fēng)。我喜歡干脆利落有事直說，不要繞圈子，這樣才能迅速化解問題。”

如今，每出戲的排練、每場演出，馮遠(yuǎn)征幾乎不會(huì)缺席。他常常站在排練場的某個(gè)角落，默默地看著演員們的表演，但其實(shí)他關(guān)注的已不僅僅是演員的表演，更多的是演員特別是新人演員的表演狀態(tài)，“年輕演員的進(jìn)步和排練時(shí)的投入程度是我所關(guān)注的。”成為副院長后，他分管的依然是自己最熟悉的演員隊(duì)，但他關(guān)注的已從一人一事逐漸過渡到了劇院的戰(zhàn)略高度。

馮遠(yuǎn)征在《茶館》中飾演松二爺

“馮隊(duì)長的三板斧”

沒時(shí)間讀書 讀讀劇本也很好

青年演員年度考核、青年演員劇本朗讀，以及馬上就會(huì)完成一年學(xué)習(xí)的表演學(xué)員培訓(xùn)班，很多人都將這一系列舉措稱作“馮隊(duì)長的三板斧”，作為演員隊(duì)隊(duì)長的他用實(shí)干回應(yīng)了公眾對人藝青年演員表演功力上的詬病與微詞。

如今又至歲末，人藝排練廳內(nèi)可見一組一組的青年演員正進(jìn)行著劇目片段的排練，以此練功練臺(tái)詞其實(shí)是表象，考核的背后傳遞著更多的信號(hào)或者說是馮遠(yuǎn)征的“野心”：演員有機(jī)會(huì)去演自己平時(shí)甚至可能是一輩子也沒有機(jī)會(huì)在人藝舞臺(tái)上演出的角色;如果詮釋得好，也可以讓劇院看到他們另一層面的潛能。而劇本朗讀除了對臺(tái)詞的磨練外，更是青年演員增加閱讀量的一個(gè)契機(jī)，“沒時(shí)間讀書，讀讀劇本也很好”。劇院一年有7-10次的劇本朗讀，演員們更可以借此學(xué)習(xí)分析人物，接觸劇院的經(jīng)典劇目，嘗試不同的角色，更是相互間彼此融合交流的好機(jī)會(huì)。

從前兩年開始，北京人藝的青年演員們每年底都要過的一關(guān)便是藝術(shù)考核，一如中超曾經(jīng)的“體測”，雖是常規(guī)動(dòng)作，但每個(gè)人又都如臨大考。馮遠(yuǎn)征說，“考核實(shí)行的初期，也有演員疑惑甚至不解：我都入行十幾年了，為什么還要再像上學(xué)時(shí)一樣考試?但現(xiàn)在，他們都會(huì)主動(dòng)備戰(zhàn)、積極備考。”

這兩天，人藝排練場又到了一年中不夠用的這幾天，由于考官們都是劇院的優(yōu)秀藝術(shù)家，這更是一次難得的獲得前輩認(rèn)可的機(jī)會(huì)。馮遠(yuǎn)征印象深刻的是，曾經(jīng)有一位女演員，在藝術(shù)考核時(shí)主動(dòng)選擇了公認(rèn)難演的蔡文姬這個(gè)角色，原因卻很簡單，自己在正式演出中可能一輩子也沒有機(jī)會(huì)，所以才要在考核中過一把癮。

尊重年輕人

只要你夠“硬核” 舞臺(tái)中央的那束光就屬于你

這一系列的舉措為青年演員帶來的改變是由內(nèi)而外的，最近甚至有許多導(dǎo)演都和馮遠(yuǎn)征提起，說從來沒覺得年輕人這么有干勁。排練結(jié)束，許多演員還會(huì)主動(dòng)留下來繼續(xù)討論角色、打磨細(xì)節(jié)。在馮遠(yuǎn)征看來：“這是一個(gè)精神面貌的改觀。特別是今年經(jīng)典劇目《雷雨》在保留老版的前提下，演員陣容更讓年輕演員看到了希望。從某種意義上來說，機(jī)會(huì)不是劇院給的，而是自己給的。”過去總有人藝的年輕演員抱怨，說自己沒有機(jī)會(huì)，得不到戲份多的角色，永遠(yuǎn)在跑龍?zhí)?。但是近幾年，劇院大量的機(jī)會(huì)給了年輕人，今年的新戲《社區(qū)居委會(huì)》便是由全青春陣容擔(dān)綱的，只要你夠“硬核”，舞臺(tái)中央的那束光就屬于你。

其實(shí)馮遠(yuǎn)征自己便是前輩“尊重年輕”的受益者，23歲那年，他還是學(xué)員班的一名學(xué)員，便有幸進(jìn)入到《北京人》劇組，也正是那次演出之后，他才覺得自己和人藝終于“合槽了”。“我也是從那時(shí)才意識(shí)到，很多表演上的東西，尤其是人藝的表演風(fēng)格，在舞臺(tái)上才是最能感受和學(xué)習(xí)的。”

去年，馮遠(yuǎn)征出版了自己的表演理論總結(jié)，取名為沒有任何彎彎繞的《馮遠(yuǎn)征的表演課》。“現(xiàn)在很多年輕人看到厚厚的一本書都會(huì)皺眉頭，所以我在寫這本書的時(shí)候就覺得，雖然是自己多年表演實(shí)踐的理論總結(jié)，但它一定要薄。”而且書中的內(nèi)容也不局限于表演本身，還有很多馮遠(yuǎn)征自己的經(jīng)歷，以及對人物的理解和體會(huì)。“一個(gè)學(xué)習(xí)表演的人，一定要看其他表演者的創(chuàng)作體會(huì)，這樣才能真正了解一個(gè)角色是如何誕生的。”凡是對于年輕演員有幫助的，馮遠(yuǎn)征一向傾囊相授。

馮遠(yuǎn)征在《嘩變》中飾演魁格

人員來來往往

對于那些離開的人 感到惋惜，但不可惜

人藝演員管理體制之嚴(yán)格，在院團(tuán)中是有共識(shí)的，今年更是有公眾知名度很高的演員因個(gè)人原因與劇院演出相撞，而無奈離開，一度也將人藝送上了熱搜。身為演員隊(duì)最直接的管理者，馮遠(yuǎn)征說，“人藝就像是一個(gè)普通單位，單位里有人被辭退，有人自己炒了老板的魷魚，這都是很正常的事，或許是劇院的特殊性使得人們對于演員的離開格外關(guān)注。但當(dāng)一個(gè)演員覺得劇院不再適合他而選擇離開其實(shí)是再正常不過的事。對于這些離開的人，我感到惋惜，但不可惜。惋惜是因?yàn)閯≡号囵B(yǎng)了他們很長時(shí)間，而不可惜是因?yàn)樗麄冇X得其他地方更適合或者說更需要他，于是選擇了離開。”

從二十出頭考進(jìn)學(xué)員班到今天已經(jīng)30多年，人藝對馮遠(yuǎn)征這代人來說早已不是工作單位，而是承載了大半人生記憶的地方。除了他上任副院長，同班同學(xué)王剛是演員隊(duì)副隊(duì)長，岳秀清更擔(dān)任了學(xué)員班班主任，人藝“黃金一代”眼中曾經(jīng)的“小字輩”已經(jīng)擔(dān)起了劇院的重任，又怎一個(gè)“累”字了得。“以前是沒有想過，也很難想象自己今后會(huì)怎樣。但時(shí)間似乎就是這樣流去，當(dāng)一代一代人來去變化的時(shí)候，肩負(fù)起責(zé)任就是一件自然而然的事情，就如同一個(gè)家庭一樣。”馮遠(yuǎn)征這樣形容責(zé)任的交迭，“當(dāng)父母老了，家里的頂梁柱就是我們，而當(dāng)孩子長大，自己老去的時(shí)候，孩子就成了頂梁柱，這是自然規(guī)律，就是這樣一代一代傳下去，所以現(xiàn)在是責(zé)任落到了我們這代人的肩上，而我們選擇用心去承擔(dān)這份責(zé)任，一切都源于對人藝的熱愛。”

接任學(xué)員班班主任，岳秀清一直以來的說法是“我是給遠(yuǎn)征幫忙的”，丈夫吳剛也以“應(yīng)該給劇院做點(diǎn)事”鼓勵(lì)她。而平日里，岳秀清的狀態(tài)一貫閑適，演演戲、養(yǎng)養(yǎng)花。可自從接任了班主任后，哪怕是疫情期間，只要學(xué)員們上課，她就不曾松懈，雖然偶爾也會(huì)和馮遠(yuǎn)征抱怨“真累”，但她還是做出了從劇組“逃跑”這樣的事。馮遠(yuǎn)征介紹說，“那次岳秀清都在一個(gè)劇組試妝了，又因放不下學(xué)員班跑了回來，后來干脆推掉了那個(gè)電視劇。”

劇院文化

能當(dāng)主演，也必須能跑龍?zhí)?/p>

去年的這個(gè)時(shí)候，人藝公開招收表演學(xué)員培訓(xùn)班的消息震動(dòng)了戲劇界，人藝需要什么樣的演員?怎樣的你才適合人藝?一年了，雖然人藝尚未給出最終的答案，但眼下，一出當(dāng)年集合了朱旭、濮存昕、何冰等眾多藝術(shù)家的《北街南院》，作為學(xué)員班的畢業(yè)大戲正在排練中。該劇聚焦的是“非典”期間的北京城，2003年演出后便很少登臺(tái)，但卻與當(dāng)下的情境有著千絲萬縷的聯(lián)系。如今，學(xué)員班的同學(xué)正在導(dǎo)演閆銳和班主任岳秀清的帶領(lǐng)下重排此劇，以此作為一年學(xué)習(xí)的總結(jié)。

一年來，從線下課到線上教學(xué)，從劇組實(shí)踐到畢業(yè)大戲，除了一個(gè)人離開，學(xué)員班幾乎全員堅(jiān)守，不過馮遠(yuǎn)征也表示，“學(xué)員班招收的是適合人藝的演員，接下來或許會(huì)有甄別，或許也會(huì)有演員主動(dòng)離開，但不論是哪種情況，都不意味著他們不是優(yōu)秀的演員，只是因?yàn)榛蛟S并不適合人藝。”據(jù)馮遠(yuǎn)征透露，未來，學(xué)員班的這種演員培養(yǎng)模式一定還會(huì)繼續(xù)。

“能當(dāng)主演，也必須能跑龍?zhí)?rdquo;，這不僅關(guān)乎藝德，更重要的是一種演員間互相幫襯的劇院文化。平等的機(jī)會(huì)、“一棵菜”的魂，是由一代代人藝演員傳承下來的。從兩年前開始，人藝就開始了“以老帶新”的模式，“所有正式加入劇院的年輕演員都會(huì)被分到一個(gè)師父，以此來盡快熟悉劇院、融入人藝。”

犀利提案提演員片酬

不疼不癢還不如不提

作為全國和北京市的政協(xié)委員，馮遠(yuǎn)征每年的提案都頗為引人關(guān)注——“劇本荒”的呼吁直接催生了“培源”劇目孵化平臺(tái)的誕生，針對“戲劇進(jìn)校園浮于表面”的提案讓行業(yè)內(nèi)開始檢視好的提議如何最有效地轉(zhuǎn)化，今年更是有市場復(fù)蘇計(jì)劃和演員職稱與片酬掛鉤的提案掀起輿論熱議……很多人都好奇，如此眾多犀利的提案究竟從何而來?對此馮遠(yuǎn)征說，其實(shí)不是犀利，是實(shí)用，“作為政協(xié)委員，如果不能做到發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，提一些不疼不癢的提案，那還不如不提。”

關(guān)于劇本的提案其實(shí)最早是基于國家藝術(shù)資金的使用，“之前我們的做法是，一個(gè)項(xiàng)目確定了，國家藝術(shù)資金會(huì)直接撥款幾百萬，即便項(xiàng)目不能成型，也要硬著頭皮做下去。但如果按照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律應(yīng)該是，一個(gè)項(xiàng)目先獲得一部分有關(guān)劇本創(chuàng)作的撥款，待劇本完成確定后，項(xiàng)目再往下進(jìn)行。而如果劇本不能成立，則應(yīng)立即停止后續(xù)的投入，這樣也不會(huì)浪費(fèi)國家的錢。”而在這個(gè)提議下，“培源”劇目孵化平臺(tái)應(yīng)運(yùn)而生，一部分基金的錢被用于鼓勵(lì)青年作者的劇本創(chuàng)作。“一年來，這個(gè)平臺(tái)先后收到了370個(gè)劇本，已經(jīng)啟動(dòng)的劇本就有30多個(gè)。作為倡導(dǎo)者，我特別欣慰，也讓年輕編劇們看到了希望。一個(gè)好的劇本自然不能只給創(chuàng)作者幾萬塊錢，這不符合當(dāng)下市場需求的狀態(tài)，能有基金的扶持是最良性的。”

“演員片酬”無疑是一個(gè)敏感詞，但馮遠(yuǎn)征認(rèn)為“總得有人去說去做”，而他關(guān)注的其實(shí)是這個(gè)行業(yè)的“弱勢群體”。“我希望體制外的話劇演員們也可以得到國家的認(rèn)可，國家應(yīng)該出臺(tái)政策去保護(hù)他們，這樣如果投資方或制片方所付的酬勞低于國家規(guī)定的工資標(biāo)準(zhǔn)的話，演員們就有權(quán)也有依據(jù)去為自己爭取這個(gè)權(quán)利。”但是在他看來，這份提案其實(shí)是“限低不限高”，于是當(dāng)有人誤讀了這份提案時(shí)，這個(gè)話題可能就會(huì)變成一個(gè)社會(huì)話題，甚至成為那一時(shí)期的頭條。對此馮遠(yuǎn)征并不在意，“只要提案能被關(guān)注到就好。”而事實(shí)是，就在這份提案提出的兩個(gè)月后，國家也出臺(tái)了新的關(guān)于體制外從業(yè)群體職稱評定的政策。

馮遠(yuǎn)征在《公民》中飾演溥儀

2021年劇場東擴(kuò)竣工

北京人藝迎來新的節(jié)點(diǎn)

2021年，困擾了幾代人藝院領(lǐng)導(dǎo)的“東擴(kuò)”將正式竣工，新劇場的啟用對于人藝來說，又是一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)。如果說學(xué)員班的招收也是為了解決4個(gè)劇場同時(shí)投入使用時(shí)的演員缺口，那么劇目的缺口則將依靠一系列的經(jīng)典重排來實(shí)現(xiàn)。

據(jù)悉，明年，人藝?yán)^今年的《雷雨》后，將有幾個(gè)保留劇目級(jí)別的作品或以全新陣容或以全新視角進(jìn)行重新解讀，雖然尚且不能透露劇名，但馮遠(yuǎn)征一句“絕對值得期待”無形中回答了諸多疑問。此外，獻(xiàn)禮建黨百年的紅色大戲目前也已在創(chuàng)作中，新劇場開業(yè)演出季以及停擺一年的首都劇場邀請展也為明年的演出增添院外劇目的砝碼。

今年6月12日，人藝68周年院慶時(shí)，線下演出的線上點(diǎn)擊量達(dá)到了500多萬，而自演出恢復(fù)以來，幾乎每個(gè)劇目都由本報(bào)文化視頻直播欄目《后臺(tái)》進(jìn)行了探訪式的直播，就連遠(yuǎn)赴大涼山演出的《洋麻將》也不例外。而馮遠(yuǎn)征也表示，未來人藝在線上還將進(jìn)行新的嘗試。

三年沒有影視作品，一年沒登話劇舞臺(tái)，明年馮遠(yuǎn)征除了話劇的演出，《司馬遷》還將赴其故鄉(xiāng)韓城演出。而在他上任副院長之初，市委領(lǐng)導(dǎo)就曾有“不要放棄影視”的說法，明年如果機(jī)會(huì)合適，馮遠(yuǎn)征或許也將在三年后重回影視……

(文/本報(bào)記者 郭佳 實(shí)習(xí)記者 王潤祺攝影/本報(bào)記者 王曉溪)

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責(zé)任編輯：hnmd004

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